Celeste Carballo: "Estoy haciendo mi visión del tango"

La autora, compositora e intérprete del rock presenta en estos días un show con tangos propios y ajenos en el Torcuato Tasso

Por Alejandra Rodríguez
Fotos: Gentileza Celeste Carballo Web

"Me vuelvo cada día más loca" cantaba -con resonado éxito- en 1982. Eran los tiempos en que el rock nacional obtenía licencia para sonar en la Argentina de posguerra y ansias de democracia. Celeste Carballo se convertía en hit. "Voy a ver si se me pasa el dolor, cantando un buen rock & roll", exclamaba con toda su voz. Claro que ella siempre coqueteó con otros ritmos: no le faltó alguna zamba o chacarera, tampoco un blues.

- ¿Cómo llegaste al tango?.
- Soy porteña de Villa Devoto y la menor de ocho hermanos que siempre escuchaban tangos. Me pertenece el tango. Me di cuenta de todo lo que había para decir, sin disfrazar el texto de canyengue, es decir, con el realismo cotidiano de hoy. En 2000, canté, invitada por el gobierno de la ciudad, con José Colángelo y su orquesta, El día que me quieras. Fue impresionante. Ahí nos conocimos, yo había escrito Buenos Aires no tiene la culpa, lo eligió y a los dos meses trajo la música hecha.

En 2001, cuando graba su disco celesteacústica incluye Un tango desnuda, y en 2004, su último disco celesteacusticados! presenta la versión de Buenos Aires no tiene la culpa, con Horacio Romo en bandoneón y arreglos de Alejandro Terán, en cuerdas. Aunque ya había tenido un acercamiento al dos x cuatro, nada menos que con Charly García, cuando en 1992 presentaron un video de El día que me quieras, en el que también participó Julio Bocca. El tema formó parte de Chocolate inglés, que obtuvo el Premio ACE (Asociación Cronistas del Espectáculo) al mejor disco de rock del año.

Celeste continúa enumerando hitos de su historia con el tango: "Hace dos meses, un sello de Australia (itunes.com) me pidió la licencia de Buenos Aires no tiene la culpa para editarlo en CD con otras canciones de Argentina. Y ahora, me llaman del Tasso para su espacio de nuevos tangueros". El show combina tangos de su autoría, algo de Gotán Project (a quienes considera "originales" y afirma: "Dieron la vuelta de tuerca que faltaba después de Piazzolla") y de María Graña (una de sus cantantes de tango favoritas). "Yo estoy haciendo mi propia visión del tango", remata.

- ¿Y de qué trata tu visión del tango?
- Como decía Atahualpa, 'mi tema es el camino'; todas las canciones hablan de lo mismo sólo que de diferente forma. Buenos Aires no tiene la culpa habla del porteño que busca algo mejor y se va a Nueva York. Le digo: 'juntá unos mangos y volvé', que no pierda lo suyo, que lo defienda 'in situ'. En Un tango desnuda, hablo de la mujer que permanece en la noche a oscuras, soñando con estar en otra cama, en otro lugar, pero se queda ahí, quizás por miedo, sin darse cuenta de que 'la vida ya es un abismo'. El tango me provoca mucha libertad de pensamiento .
- ¿Más libertad que el rock?
- El rock es limitado. Lo mejor del rock ya pasó en los 70. Hoy me parece perimido, antiguo, si no logra la reconversión…, al rock le falta un Piazzolla. En 2000, Daniel Melingo me invitó y canté por primera vez con un bandoneón, fue muy emocionante. En ese momento empecé a escribir textos tangueros. Me di cuenta de la libertad de forma que tiene el tango para escribir, más libre que el rock o el blues. Por eso hay tanta riqueza de composiciones y estilos en el tango; por ejemplo, gracias a Horacio Ferrer hubo un cambio en el tango como lírica.
- ¿Entonces, no más Celeste rockera?
- Yo soy autora, compositora y arregladora, fundamentalmente. También estoy escribiendo chacareras con el Cuti Carabajal. Es un espacio para contar cosas que pasan en nuestro país. Desde el folklore puedo hablar del Gauchito Gil, por ejemplo. Y el otro día le hice un blues bien reventado al Riachuelo, 'a este río podrido'.

En su vida hay cierta mezcla de ciudad y de campo, de barrio y de viajes por el mundo; quizás la alquimia necesaria para no permitirse quedarse quieta en un estilo para siempre. "Mi hermano mayor, Eduardo César Carballo, químico textil, era cantante de tangos amateur -rememora Celeste-. Tuve muy buena escuela tanguera en casa". Su padre era asturiano, trabajó en la tabacalera Fontanares, y luego puso una lechería en La Paternal. "Después la vendieron y se fueron a Villa Devoto, donde nací -relata-. Cuando mi viejo se jubiló, yo tenía cinco años y nos fuimos al campo, en Coronel Pringles". En aquellos años pasó "de jugar con el palo de escoba a tener mi propio caballo". Los veranos los pasaban en la casa de su hermana Dora en la ciudad. "Cuando cumplí los diez, volvimos a Devoto", cuenta.

- ¿Te resisten los tangueros por venir del rock?
- No tuve resistencias en el ambiente del tango. Susana Rinaldi dijo: "Esta guacha canta súper bien". Canté con Rodolfo Mederos en el San Martín. Néstor Marconi grabó conmigo El día que me quieras para Chocolate inglés. En el 92, el gobierno de la ciudad me invitó a participar de un festival en la Av. 9 de julio, canté El día que me quieras con el maestro Carlos García -'no Charly', aclara- y fui ovacionada".
- ¿Ya aprendiste a bailar el tango?
- Tomé dos clases y me sentí una idiota absoluta. Es otro idioma, pero voy a insistir. Se mezcla el tema de los roles femenino y masculino (ahí tenés cuatro o cinco tangos más para escribir...). Me explotó la cabeza cuando la profesora nos explicó que el que dirige puede ser uno u otro, el que sabe cuál es el paso complementario. Quiero hacer un video aprendiendo a bailar el tango, jugar un poco con eso.
- ¿Y el disco de tangos, para cuándo?
- Ni idea del disco de tango. Necesito un material que esté justificado, no quiero ponerme a hacer Cambalache. Adriana Varela me pidió un tango. Estoy construyendo material. Tiene sus vueltas. Lo escribo y lo compongo en el piano. Pero hay que pasarlo a la partitura y dar con la persona justa. Con Dani Tomas (coautor de Chocolate Inglés), nos encontramos en Los Ángeles en 2003 y compusimos Más que amor, un tango que todavía es inédito. En 2000, canté Tiempo de blues con Amelita Baltar, me gustó pero todavía no lo largué porque lo estoy reconstruyendo. Con Analía Lenchantin, pianista de música clásica que se está dedicando al tango en Los Ángeles, estamos escribiendo otro. Las cosas necesitan un tiempo para tener cierto peso de realidad, si no es como mentira.

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Celeste Carballo: "I'm doing my own vision of tango"

The author, composer and singer of rock and roll presents a repertory with tangos of her own, and other creators, at the Torcuato Tasso, in San Telmo

By Alejandra Rodríguez
Photos: Celeste Carballo Web

"Me vuelvo cada día más loca" (I'm getting more crazy everyday) sang -successfully- in 1982. It was the time when National rock obtained the license to sound in the postwar and pro democracy Argentina. Celeste Carballo was becoming a hit. "Voy a ver si se me pasa el dolor, cantando un buen rock & roll" (I'll see if pain goes singing a good rock & roll), she claimed. But she's always flirted with other rhythms: a zamba, a chacarera, even blues.

- ¿And how did you get to Tango?
- I'm porteña from Villa Devoto, and the youngest of eight children who always listened to tangos. Tango belongs to me. I realized all I had to say, without n disguising the lyrics into canyengue; I mean, with nowadays daily realism. In 2000, I sang El día que me quieras with José Colángelo and his orchestra, invited by the city government. It was amazing! We met there, I had already written Buenos Aires no tiene la culpa, he chose it and two months later he had the music ready.

In 2001, when she was recording her CD celesteacústica, she decided to include Un tango desnuda, and in 2004, her last record celesteacusticados! presents a version of Buenos Aires no tiene la culpa, with Horacio Romo (bandoneón) and the arrangements by Alejandro Terán (strings). But she had already had an approach to 2x4 with Charly García, when they presented a video in 1992 with the theme by Gardel & Lepera, El día que me quieras, with the participation of Julio Bocca. The theme was part of her record Chocolate inglés, which obtained the ACE award (Association of Show Chroniclers) to the best rock n' roll record of the year.

Celeste goes on enumerating milestones of her story with tango: "Two months ago, a record company from Australia (itunes.com) asked me for the rights of Buenos Aires no tiene la culpa to edit it in a CD among other songs from Argentina. And now, I've been called from Tasso to perform at its space for new tangueros". The show combines her own tangos with something by Gotán Project (who she considers "original" and says: "they made another nut-turn after Piazzolla's"), and by María Graña (one of her favorite tango singers). "I'm doing my own vision of tango", she completes.

- ¿And what is your vision of tango about?
- As Atahualpa used to say, 'my theme is the road'; all songs speak about the same things just in different ways. Buenos Aires no tiene la culpa, for instance, tells about the porteño that leaves to New York in search of a better life. I tell him: 'make some Money and come back home', don't lose what belongs to you, defend it 'in situ'. Un tango desnuda speaks about a woman who stays in the dark at night, dreaming of being in another bed, in some place else, but she stays there, maybe because she is afraid; she can't realize that 'life is already an abysm'. Tango provides me a great freedom to think.
- ¿Even more freedom than rock?
- Rock is very restricted. The best of rock happened in the 70s'. Today rock appears to me deciduous, old; if it doesn't achieve reconversion…, rock needs a Piazzolla. In 2000, Daniel Melingo invited me and I sang with a bandoneon for the first time; it was very exciting! Then, I started to write tango lyrics. I realized about the freedom of forms that tango has; even more than rock or blues. This is the reason why there is so much richness of compositions and styles within tango; for instance, thanks to Horacio Ferrer, there was a great change in tango lyrics.
- ¿So, there's no more rocker Celeste?
- I'm an author, a composer, and an arranger. I'm also writing chacareras with Cuti Carabajal. It is a space to tell things that happen in our country. From folk music I can tell the story of Gauchito Gil, for example. And the other day, I wrote a very bust blues on the Riachuelo, 'to this rotten river'.

There is a certain combination of city and countryside in her life, of neighborhood and traveling around the world; maybe the alchemy necessary to stay away from fixing to a style for ever. My oldest brother, Eduardo César Carballo, textile chemist, was an amateur tango singer -Celeste recalls-. I had a good tango school at home". Her father was Asturian; he worked for Fontanares Tobacco Company, and opened a dairy with her mother at La Paternal neighborhood. "They sold it after a time and moved to Villa Devoto, where I was born -she tells-. When my old folk retired, I was 5 years old and we moved to the countryside, in Coronel Pringles". In those years, she switched "from riding a broomstick to her own real horse". The family spent Summers at her elder sister Dora, in town. "When I turned 10, we moved back to Devoto", Cecilia tells.

- ¿Do tangueros resist you for coming from rock?
- I had no resistances in the tango ambience. Susana Rinaldi said: "This guacha sings super well". I sang with Rodolfo Mederos at the San Martín theatre. Néstor Marconi recorded El día que me quieras with me at Chocolate inglés. In 1992, the city government asked me to take part of a festival in Av. 9 de Julio, I sang El día que me quieras along with maestro Carlos García -'not Charly', she explains- and was acclaimed".
- ¿Have you already learned to dance tango?
- I took two lessons and I felt an absolute idiot. It is a different language, but I'm going to try again. The question of the feminine and masculine roles get mixed up there (and you have 4 o 5 more tangos to write...). My head blew up when the teacher told us that any one in the couple can conduct, depending who knows exactly the complementary step. I want to make a video learning to dance tango, to play a little with that.
- And when will you launch a tango record?
- I had no idea about a tango record. I need substantiated material for it; I don't want to play Cambalache. Adriana Varela asked me for a tango. I'm shaping some stuff. It has its turns. I write a lyric and compose at the piano. But then you have to put it in scores and find the right person. I met Dani Tomas (coauthor of Chocolate Inglés) in Los Angeles in 2003 and we composed Más que amor, a tango that is still unreleased. In 2000, I sang Tiempo de blues with Amelita Baltar; I liked it but I haven't edited yet because I'm reshaping it. I'm also writing a tango along with Analía Lenchantin, a classic music piano player, who is dedicated to tango in Los Angeles. Things need a time to have a certain sense of reality; otherwise it is like a lie.

See show.


 
   


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